El Servicio de Restauración de Documentos acaba de terminar la restauración de un libro del siglo XVII, de 74 páginas sin cubierta, que lleva como nombre “Libro de Mayordomía de la Cofradía del Socorro”. ¡Un trabajo que ha requerido tres meses de dedicación!

El Servicio de Restauración de Documentos de la Consejería de Cultura y Patrimonio del Cabildo de Gran Canaria tiene como objetivo el tratamiento de preservación y conservación de las diferentes clases de colecciones y documentos de ámbito insular. El programa atiende a los criterios de Conservación Preventiva y Restauración.

El libro en cuestión versa sobre la solicitud para la institución del patronazgo de la Virgen del Socorro en Texeda, en 1594. Se trata de un documento que puede aportar importante información para los estudiosos.

El documento presentaba un importante deterioro externo, debido al efecto negativo de los cambios de temperatura, humedad, luz, polvo, agentes biológicos y otros. Las causas del deterioro del documento fueron muy variadas, podemos destacar los ataques de insectos y microorganismos y el debilitamiento por corrosión de las tintas ferrogálicas.

El papel se había amarilleado y muchos se habían oscurecido. Asimismo, las colas de las encuadernaciones se han debilitado.

Pero si hay un motivo que haya hecho que presentase este estado de deterioro fue su uso y manipulación.

Para su restauración se han abordado las siguientes fases: desinfección, limpieza, desacidificación, fijación de pigmentos, hidratación, alisado y reintegración del soporte con papel japonés neutro.

Por último fue sometido a un trabajo de restauración digital. Gracias a la informática se puede recuperar gran parte del documento original, eliminando los deterioros sufridos durante el paso del tiempo y sobre todo recuperando el color de las tintas para que permita su lectura.

Ver reportaje fotográfico completo en Flickr.

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Se trata de una obra inacabada de la serie Cenobio de Valerón fechada en 1967 que será recuperada en un laboratorio del Museo y Parque Arqueológico Cueva Pintada.

Este trabajo, según indicó César Ubierna, director del museo que custodia y difunde la obra del artista norteño, “permitirá ahondar en el conocimiento sobre las técnicas pictóricas y los materiales que utilizaba el artista en sus últimas composiciones”. La obra muestra la evolución de un pintor que “sacrifica elementos como la perspectiva para experimentar con otros elementos clave de su producción, las texturas y el uso de multitud de materiales”.

Según explicó Patricia Prieto, restauradora de la Cueva Pintada, este ‘tablé’ presenta “un levantamiento de la capa pictórica, incluida la capa de preparación. Esto da lugar a tensiones que han provocado grietas, bolsas y pérdidas totales de pintura, originado principalmente por las oscilaciones de temperatura que afecta de manera determinante al soporte de madera y a la misma composición pictórica”.

Añade César Ubierna, la figura de padrón es clave para entender la influencia de lo aborigen en otros pintores canarios contemporáneos. “Antonio Padrón fue un atento observador de las costumbres y tradiciones populares y propugnó por la revalorización artística de las diversas manifestaciones del arte autóctono”.

Es por ello que la cueva y su vinculación con el universo prehispánico insular fue una constante en su obra. “Supo indagar en las raíces del indigenismo para crear un estilo propio basado en el arte primitivo”, lo que, según Ubierna, supone un nexo de Padrón con las vanguardias que exploraron otros artes primigenios en lugares tan distantes como Australia o el África Subsahariana.

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El próximo miércoles 28 de abril, a las 19:00 h. en la Ermita de San Juan Bautista, en el barrio de San Juan, tendrá lugar una conferencia que tratará sobre los recientemente concluidos trabajos de restauración efectuados en este espacio.

Intervendrán la Licenciada en Historia del Arte, Beatriz Alonso Hernández, autora de un interesante escrito sobre la Ermita de San Juan y María Cárdenes Guerra, restauradora del Cabildo de Gran Canaria, que ha estado encargada de los trabajos realizados en este Bien de Interés Cultural.

Si tienes tiempo esa tarde, no dejes de pasarte por esta preciosidad de Ermita. Los trabajos para su restauración han requerido de años de esfuerzo y será una ocasión ideal para conocer de primera mano las acciones que han tenido lugar.

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Hace unos días hablábamos de la joyita que es la Ermita de San Juan Bautista, en el Risco de San Juan, en Las Palmas de Gran Canaria. Hoy tenemos la alegría de comunicar que se han terminado los trabajos para su restauración.

Los trabajos, producidos y financiados por la Unidad de Patrimonio Histórico del Cabildo de Gran Canaria, se han centrado en devolver al edificio histórico sus condiciones de estabilidad estructural siendo la actuación más relevante la sustitución completa de la estructura de la nave principal por el importante deterioro detectado en las maderas reemplazándola por una nueva estructura que respeta de manera escrupulosa sus características originales, así como la sustitución de la estructura de la sacristía, la realización de tratamientos preventivos de protección de las maderas y la postarior reposición de sus cubiertas.

Por otro lado, en lo que a la restauración de los Bienes Muebles se refiere, las labores de recuperación han tenido su repercusión en el “tesoro del templo”, que ha sido objeto de trabajos de restauración y conservación que garanticen su seguridad. Durante estos trabajos se descubrió una pintura mural que se encontraba oculta sobre la clave del arco central. Se trata de un “Cordero Místico”, representación del “Hijo de Dios” en forma de cordero.

La restauración del lienzo de “San Miguel Arcángel” merece una mención especial por la importancia de esta obra. El trabajo de recuperación se realizó durante 2008. El estado de conservación de la obra era pésimo debido a graves deterioreos entre los que se encontraban daños en el soporte y en la capa pictórica sufriendo pérdidas irrecuperables del original.

Los trabajos, que han significado algo más de 250.000 €, devuelven a la ciudad un inmueble (que tiene abierto un expediente para su incoación como Bien de Interés Cultural) muy especial que estaba en un terrible estado de abandono.

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El boletín, editado por el Cabildo a través de su Departamento de Difusión del área de Patrimonio Histórico, estructura su contenido en distintas materias que dan a conocer no sólo los valores de los bienes culturales y patrimoniales que se intervienen, sino los criterios de actuación que se han desarrollado en cada caso.

Entre los variados contenidos, el boletín aborda, entre otros asuntos, la propuesta de incoación del Bien de Interés Cultural formulada para el conjunto del Pueblo Canario, la restauración integral acometida en el Cenobio de Valerón y el Parque Arqueológico del Maipés de Agaete, la restauración de los grabados de Balos efectuada por el Cabildo grancanario en Agüimes y la elaboración del mapa sonoro del ganado de la isla realizada por la FEDAC.

Otra de las iniciativas novedosas relacionadas con la aplicación de tecnologías de la información y comunicación a la gestión patrimonial de las que se hace eco el boletín de Patrimonio Histórico, es del Sistema de Información Geográfica (SIG) para los barrios históricos de Vegueta y Triana, con el que se pretende llevar a cabo una revisión y actualización del patrimonio arquitectónico recogido en el Plan Especial de Protección y Reforma Interior (PEPRI) de esas zonas, declaradas Bien de Interés Cultural (BIC) desde años.

¿Dónde lo puedo obtener?

La revista, que se distribuye de manera gratuita a los ciudadanos que se interesen por la misma, está disponible en la Librería del Cabildo (Cano, 24), en la Oficina de Atención e Información al Ciudadano del Cabildo (Edificio Insular I), en la misma sede de la unidad de Patrimonio Histórico (Bravo Murillo, 33), en la Consejería de Cultura y Patrimonio Histórico y Cultural (Pérez Galdós, 43), en la Casa Museo Pérez Galdós (Cano, 2), en la Casa de Colón (Colón, 1), en la Casa Museo Tomás Morales (Moya), en la Casa Museo Antonio Padrón (Gáldar), en el Museo y Parque Arqueológico Cueva Pintada (Gáldar), en la Casa Museo León y Castillo (Telde) y en la Biblioteca Insular (Plaza de las Ranas).

Asímismo, el boletín se puede descargar en PDF en la página de la Unidad de Patrimonio Histórico.

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El pasado día 10 tuvo lugar una nueva edición del programa ABIERTO X OBRAS, que organiza el Servicio de Patrimonio Histórico y Cultural del Cabildo de Gran Canaria. ¿El motivo en esta ocasión? La reciente culminación de los trabajos de restauración del Órgano Romántico de la Iglesia de San Franciso de Asís.

Tal y como comentábamos hace poco en un artículo, este magnífico órgano acaba de regresar de Alemania, en donde ha sido minuciosamente restaurado y en estos momentos está siendo siendo reubicado en su ubicación original.

A la visita asistieron unas 45 personas que pudieron observar “in situ” las tripas del órgano y las claves de su funcionamiento. La introducción de Rosario Alvarez situó a los asistentes en el contexto explicando tanto las tipologías y estilos de los órganos históricos, cómo el hecho de que su factura condiciona el tipo de sonido que genera.

Pudimos comprobar cómo el secreto del órgano distribuye el aire a través de los tubos para producir toda una variedad de sonidos y sensaciones.

Rosario también explicó que los órganos disponen de una “lengua maternal” porque se nutren de la fonética del país donde se ejecuta. Esa estética y caracter sonoro también varía según las modas musicales. Pero de lo que sí que no cabe duda, es que como toda buena creación artística, un instrumento musical de este tipo siempre lleva impreso el sello del organero constructor.

En fin, que aprendimos muchísimo y disfrutamos aún más.

Aquellos que lo deséen podrán comprobar el día 21 a las 20,00 h. en la Iglesia de San Francisco como suena este singular instrumento, ya que va a tener lugar un precioso concierto con obras de Bach y Mendelssohn, entre otros.

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Benito Pérez Galdós, fue un gran amante del arte contemporáneo de su época. Entre otros, en su casa se pueden encontrar trabajos realizados por autores tan reconocidos como el mismísimo Sorolla. En muchas ocasiones, además de disfrutar de la obra de estos artistas, llegó a entablar duraderas relaciones de amistad con muchos de estos intelectuales.

Es el caso de la relación de Don Benito con el pintor palmero Manuel González Méndez, uno de los artistas canarios más importantes del siglo XIX. Retratista excepcional, es considerado el máximo representante del costumbrismo canario de la época.

Tal era la amistad, que en una ocasión, González Méndez hizo llegar de manera desinteresada, dos fabulosos lienzos a la casa del escritor. Los cuadros, titulados “Campesino de Garafía” y “Retrato de un joven”, pueden ser admirados en la actualidad en la Casa Museo Pérez Galdós.

Bueno… en este momento en concreto, no. Ahora se van de viaje, y no vuelven hasta el próximo mes de enero. El Cabildo de La Palma quiere conmemorar el primer centenario de la muerte de González Méndez con varias actividades culturales. Entre ellas, una exposición antológica, en su ciudad natal, Santa Cruz de La Palma, que llevará por título “Manuel González Méndez. Huella de un artista”. El Cabildo palmero ha solicitado al gobierno grancanario que ceda estas dos obras para incluirlas en la muestra.

No sólo la Consejería de Cultura y Patrimonio Histórico y Cultural ha aceptado la solicitud, sino que se ha puesto manos a la obra para restaurar las piezas y que puedan así ser disfrutadas en su máximo esplendor.

De esta manera, en cuestión de unos días, nuestros González Méndez saldrán hacia la isla que le vio nacer. Eso sí, después de haber sido embalados con el máximo mimo para garantizar su perfecta llegada y futuro regreso.

¡Buen viaje!

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La recuperación de un instrumento musical histórico nos ofrece la oportunidad de recrear un sonido que puede servir como testigo de una época pasada, y conocer así la música, el gusto y los sentimientos de tiempos lejanos.

A partir del lunes día 23 de noviembre hasta el 19 de diciembre, se realizará el montaje del órgano de la Parroquia de San Francisco de Asís en su ubicación original, que culminará con la armonización y afinación de este importante órgano romántico.

Los trabajos de restauración que se han llevado a cabo han consistido en la desinsectación del mueble y de los elementos que componen el órgano, el desmontaje total de las piezas, el traslado y transporte de las piezas al taller del adjudicatario (en Alemania), la restauración de los fuelles y del sistema de viento y secreto, la restauración del mueble y de la consola y la restauración mecánica de registros y tubería.

El Plan de restauración de Órganos Históricos, que viene realizando el Servicio de Cultura y Patrimonio Histórico del Cabildo de Gran Canaria, ha favorecido la recuperación de muchos de estos bienes sonoros.

Actualmente, Gran Canaria dispone de un repertorio de 21 órganos históricos, además de otros más recientes: el del Conservatorio de Música y el del Auditorio Alfredo Kraus, ambos los únicos instrumentos encargados por instituciones civiles.

Hasta la fecha se han recuperado los órganos dieciochescos alemanes de San Telmo y de Valleseco, junto con el de Santo Domingo, el de la parroquia de Agüimes y el de San Juan de Telde (éstos de la prestigiosa escuela española), y el órgano Walcker de Gáldar. Se ha restaurado también el único órgano de estilo italiano que perdura en la isla; el Mola de la Iglesia de Guía.

Para estos trabajos se cuenta con el asesoramiento de Dña. Rosario Álvarez Martínez, Catedrática en Historia de la Música por la Universidad de La Laguna.

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Hace poco tuvo lugar la tradicional bajada del Santísimo Cristo de Telde. Aprovechemos pues para desvelar un par de curiosidades sobre esta veneradísima imagen que me ha desvelado Antonio Padrón, director de la Casa Museo León y Castillo, en una reciente conversación.

Se trata de una imagen realizada en México por los indios tarascos y llegó a Telde allá por el año 1550. Está construida sobre un armazón de madera, sobre el que se moldearon distintos tipos de papeles, telas, hojas de maiz y cañas descortezadas. Todo ello unido con engrudo.

Es extremadamente ligero (apenas pesa seis Kilos y medio) al tener una función procesional. Así, aunque algunas partes son macizas, otras son huecas.

En la década de 1940, el pintor José Arencibia Gil, por encargo del Párroco de San Juan de la época, realizó una restauración express en ¡una sola noche! Sus fieles devotos no habrían permitido tremendo ultraje. Este hecho permaneció en secreto durante muchísimo tiempo. No fue hasta la muerte del párroco, que apareció una nota en la que éste narraba el suceso.

Pasado un tiempo, a finales del siglo XX, sufrió una nueva restauración. Más a conciencia que la primera, por cierto. En ella se descubrió que entre las láminas de papel usadas para modelar la imagen había un manuscrito del siglo XVI con información contable de un empresario mexicano. Qué cosas, ¿no? ¡Todo un ejemplo de reciclaje!

Para terminar, y aunque no sea el caso de la obra que nos ocupa, comentar que es sabido que  muchas imágenes realizadas por los indios en aquella época albergaban una “dualidad religiosa”.

A los misioneros españoles les extrañaba mucho la desmedida devoción que demostraban muchos indios hacia ciertas imágenes. Aún estando recién convertidos al cristianismo, eran capaces de pasar horas caminando para ir a rendir tributo a una imagen.

Con el tiempo descubrieron que los indios escondían ídolos de sus propias religiones en el interior de las imágenes que elaboraban. De esta forma podían seguir adorando a sus deidades al tiempo que los invasores quedaban satisfechos.

Obviamente, al poco tiempo se dejó de importar imaginería proveniente de América.

En otra ocasión hablaremos de los milagros acontecidos entorno a esta figura tan especial. No tienen desperdicio.

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Me gustaría describir una serie de bases relacionadas con la restauración de obras de arte. Creo que nos va a ayudar a valorar más esta actividad tan meticulosa y que requiere de tantas dosis de paciencia.

Amparo Caballero, una de los 10 ó 12 restauradores profesionales que hay en Gran Canaria, es la persona que amablemente me ha explicado el proceso de restauración estándar de principio a fin.

Amparo estudió Bellas Artes en La Laguna, en Tenerife, para luego irse a Sevilla a especializarse en restauración de pintura y escultura.

Además de su trabajo como restauradora, Amparo también produce obras artísticas de su propia cosecha. Obra que expone cada dos años aproximadamente.

Elementos de la obra

Antes que nada, conviene tener claro cuáles son los elementos principales sobre los que se ha de trabajar para rehabilitar una obra de arte:

• El soporte: el material sobre el que se realiza la obra (lienzo, madera, etc).
• La preparación: una base que se aplica al material para que aguante mejor la pintura.
• La película pictórica: fundamentalmente pigmentos al aceite.
• La protección final: una película que recubre la obra para protegerla, como puede ser el barniz.

Conceptos importantes

Por otro lado, conviene entender los significados de los conceptos:

• Restauración: En el trabajo de restauración de una obra de arte se interviene en el aspecto visual.
• Conservación: Se trabaja para paralizar los daños e impedir que se deteriore más. No afecta necesariamente al resultado visual.

Criterios de conservación

El trabajo de un restaurador debe estar oculto. Debe renunciar a aportar su visión personal a la obra, para centrarse en rehabilitarla de forma objetiva.

Existe una serie de criterios que se han ido concretando en unos documentos oficiales con validez internacional, conocidos como “Cartas del Restauro”. Estos son:

• Respeto a la obra original.
• Uso de materiales inocuos, reversibles y estables en el tiempo.
• Realización de un trabajo discernible; que sea reconocible por un profano a un metro de distancia.
• Intervención mínima en la obra.

Teniendo esta base clara, dentro de poco escribiré otro artículo en el que enumeraré las fases por las que hay que pasar para realizar una restauración correctamente.

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