José Luján Pérez nació en Guía en 1756. Hijo de labradores acomodados, fue hombre de temperamento pasional y de profundos sentimientos religiosos, los cuales se ven reflejados en sus imágenes.

Desde temprana edad muestra gran destreza en el modelado y el dibujo, motivo por el cual los padres lo envían a la ciudad de Las Palmas de Gran Canaria a estudiar dibujo.

Fue un gran alumno que aprendía con facilidad, llegando a sobrepasar en habilidad y conocimientos a sus maestros.

Con un gran dominio de la talla de madera y el plegado de paños, el trabajo de Luján Pérez quedaba perfeccionado bajo la copa ligera del policromado.

Su escultura es estrictamente de tema sacro. La fidelidad con las formas barrocas fue casi constante, aunque no se puede negar los rasgos clasicistas. En este sentido se produce una dialéctica entre el Luján escultor y el Luján arquitecto, ya que el segundo será rigurosamente clasicista.

Luján sentía gran predilección por las “Dolorosas” y Los Crucificados. Realizó casi una veintena de ellas, repartidas por todas las islas. Quizás sus obras maestras se encuentran en la Catedral de Canarias: el Santísimo Cristo de la Sala Capitular y la Virgen de los Dolores de Luján. Obras que encumbraron a Luján como escultor y que son consideradas las de mayor calidad técnica.

En la construcción de la Catedral de Canarias trabajó como arquitecto con Diego Nicolás Eduardo, quien a su muerte le dejó al frente de la Catedral. A Luján se debe la obra bellísima del trascoro. Asimismo, Luján también contribuyó como arquitecto en la Catedral de La Laguna.

En los últimos años de su vida, se retira a Santa Brígida por problemas de salud, y muere en 1815 a los 59 años de edad.

El nombre de José Luján Pérez constituye una referencia obligada en el marco de los estudios de la plástica canaria, ya que participa en una etapa trascendental para la evolución del arte en estas islas.

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La Catedral de Santa Ana, o la Santa Iglesia Catedral Basílica de Canarias, que es su nombre oficial, es el monumento más importante de la ciudad y, posiblemente, de Canarias (BOE 148, de 21. VI. 1974). Es además la Sede de la Diócesis de Canarias.

Empezó a construirse hacia 1497 por mandato de los Reyes Católicos, pero por falta de fondos se tuvieron que paralizar las obras en 1570. La larga historia del templo hace que en él se combinen estilos tan distintos como el gótico tardío de su interior y el neoclásico del exterior. Su fachada es el elemento más característico. La construcción de la Catedral tuvo dos grandes fases, una desde el año 1497 hasta 1570 y la otra desde 1781 hasta la actualidad.

La planta es de cruz latina con tres naves, atrio, crucero, presbiterio y siete capillas laterales. La cubierta dominante es la bóveda de crucería, con nervaduras en las naves central y laterales, y estrellada en la del cimborrio.

Al sur, se abre el patio de los Naranjos, con su acceso desde la calle Espíritu Santo, donde se encuentra el Museo y Archivo Diocesano y, a naciente, las dependencias parroquiales y la sacristía.

La comunicación interior del templo con el patio de los Naranjos es por la “Puerta del Aire”, al sur. Ésta es de traza renacentista con un arco de medio punto. El patio, rodeado de una planta en “L”, sigue el esquema típico de la huerta convertida en centro edificatorio, con balcones corridos de madera

El alzado principal se superpone a la vieja fachada gótica. Tiene dos cuerpos flanqueados por dos torreones de tres cuerpos y campanario.

La Catedral de Canarias se trata de una auténtica joyita arquitectónica que está declarada como Bien de Interés Cultural por el Gobierno de Canarias.

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El pasado día 10 tuvo lugar una nueva edición del programa ABIERTO X OBRAS, que organiza el Servicio de Patrimonio Histórico y Cultural del Cabildo de Gran Canaria. ¿El motivo en esta ocasión? La reciente culminación de los trabajos de restauración del Órgano Romántico de la Iglesia de San Franciso de Asís.

Tal y como comentábamos hace poco en un artículo, este magnífico órgano acaba de regresar de Alemania, en donde ha sido minuciosamente restaurado y en estos momentos está siendo siendo reubicado en su ubicación original.

A la visita asistieron unas 45 personas que pudieron observar “in situ” las tripas del órgano y las claves de su funcionamiento. La introducción de Rosario Alvarez situó a los asistentes en el contexto explicando tanto las tipologías y estilos de los órganos históricos, cómo el hecho de que su factura condiciona el tipo de sonido que genera.

Pudimos comprobar cómo el secreto del órgano distribuye el aire a través de los tubos para producir toda una variedad de sonidos y sensaciones.

Rosario también explicó que los órganos disponen de una “lengua maternal” porque se nutren de la fonética del país donde se ejecuta. Esa estética y caracter sonoro también varía según las modas musicales. Pero de lo que sí que no cabe duda, es que como toda buena creación artística, un instrumento musical de este tipo siempre lleva impreso el sello del organero constructor.

En fin, que aprendimos muchísimo y disfrutamos aún más.

Aquellos que lo deséen podrán comprobar el día 21 a las 20,00 h. en la Iglesia de San Francisco como suena este singular instrumento, ya que va a tener lugar un precioso concierto con obras de Bach y Mendelssohn, entre otros.

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Benito Pérez Galdós, fue un gran amante del arte contemporáneo de su época. Entre otros, en su casa se pueden encontrar trabajos realizados por autores tan reconocidos como el mismísimo Sorolla. En muchas ocasiones, además de disfrutar de la obra de estos artistas, llegó a entablar duraderas relaciones de amistad con muchos de estos intelectuales.

Es el caso de la relación de Don Benito con el pintor palmero Manuel González Méndez, uno de los artistas canarios más importantes del siglo XIX. Retratista excepcional, es considerado el máximo representante del costumbrismo canario de la época.

Tal era la amistad, que en una ocasión, González Méndez hizo llegar de manera desinteresada, dos fabulosos lienzos a la casa del escritor. Los cuadros, titulados “Campesino de Garafía” y “Retrato de un joven”, pueden ser admirados en la actualidad en la Casa Museo Pérez Galdós.

Bueno… en este momento en concreto, no. Ahora se van de viaje, y no vuelven hasta el próximo mes de enero. El Cabildo de La Palma quiere conmemorar el primer centenario de la muerte de González Méndez con varias actividades culturales. Entre ellas, una exposición antológica, en su ciudad natal, Santa Cruz de La Palma, que llevará por título “Manuel González Méndez. Huella de un artista”. El Cabildo palmero ha solicitado al gobierno grancanario que ceda estas dos obras para incluirlas en la muestra.

No sólo la Consejería de Cultura y Patrimonio Histórico y Cultural ha aceptado la solicitud, sino que se ha puesto manos a la obra para restaurar las piezas y que puedan así ser disfrutadas en su máximo esplendor.

De esta manera, en cuestión de unos días, nuestros González Méndez saldrán hacia la isla que le vio nacer. Eso sí, después de haber sido embalados con el máximo mimo para garantizar su perfecta llegada y futuro regreso.

¡Buen viaje!

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La recuperación de un instrumento musical histórico nos ofrece la oportunidad de recrear un sonido que puede servir como testigo de una época pasada, y conocer así la música, el gusto y los sentimientos de tiempos lejanos.

A partir del lunes día 23 de noviembre hasta el 19 de diciembre, se realizará el montaje del órgano de la Parroquia de San Francisco de Asís en su ubicación original, que culminará con la armonización y afinación de este importante órgano romántico.

Los trabajos de restauración que se han llevado a cabo han consistido en la desinsectación del mueble y de los elementos que componen el órgano, el desmontaje total de las piezas, el traslado y transporte de las piezas al taller del adjudicatario (en Alemania), la restauración de los fuelles y del sistema de viento y secreto, la restauración del mueble y de la consola y la restauración mecánica de registros y tubería.

El Plan de restauración de Órganos Históricos, que viene realizando el Servicio de Cultura y Patrimonio Histórico del Cabildo de Gran Canaria, ha favorecido la recuperación de muchos de estos bienes sonoros.

Actualmente, Gran Canaria dispone de un repertorio de 21 órganos históricos, además de otros más recientes: el del Conservatorio de Música y el del Auditorio Alfredo Kraus, ambos los únicos instrumentos encargados por instituciones civiles.

Hasta la fecha se han recuperado los órganos dieciochescos alemanes de San Telmo y de Valleseco, junto con el de Santo Domingo, el de la parroquia de Agüimes y el de San Juan de Telde (éstos de la prestigiosa escuela española), y el órgano Walcker de Gáldar. Se ha restaurado también el único órgano de estilo italiano que perdura en la isla; el Mola de la Iglesia de Guía.

Para estos trabajos se cuenta con el asesoramiento de Dña. Rosario Álvarez Martínez, Catedrática en Historia de la Música por la Universidad de La Laguna.

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Hace unos días tuvo lugar una sesión del Consejo del Patrimonio Histórico de Canarias.

En esta reunión, entre otras cosas, se ha aprobado la declaración como Bien de Interés Cultural los siguientes bienes en un futuro próximo:

• Zona Arqueológica de la Mesa de Acusa (Artenara).
• Actividad Tradicional de Ámbito Local «Fiesta de la Rama de las Marias” (Santa María de Guía)
• Cementerio Inglés (Las Palmas de Gran Canaria).
• Cementerio de Vegueta (Las Palmas de Gran Canaria).
• Bienes Muebles Vinculados a la Ermita de San Antonio Abad (Las Palmas de Gran Canaria).
• Conjunto Histórico del Casco Histórico de Santa Brígida.

Esta es la culminación del tramite. Ahora se llevará a Consejo de Gobierno, para luego ser publicado en el Boletín Oficial de Canarias.

Es una buena noticia en general, pero en especial el caso de los expedientes de la Mesa de Acusa y el Conjunto Histórico de Santa Brígida, que se iniciaron en 1994 y 2001 respectivamente.

En el Consejo se garantiza la representación de los Cabildos Insulares, de los Ayuntamientos, de las diócesis, de las dos universidades canarias y de la Real Academia Canaria de Bellas Artes, así como de los museos de titularidad pública y de los privados de reconocido prestigio y de las asociaciones ciudadanas de reconocida dedicación a la defensa del patrimonio histórico.

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